此番设计有利之处在于，该方案实为上海寒舍之改良调整版，业已经历一番实践，明得明失。且该施工队伍长期与我院老师合作，默契于心。

    不利之处主要在于，该房型平面琐碎，该对齐之轴线往往毫无意义地微微错开，明显经验不足，相应地，结构也乱，客厅暴露梁二，卧室又露其一，位置尴尬。购房时只看到宣传材料，否则或许会却步。

    惨淡经营后，自评手法长短如下：

短：

1、客厅吊顶中的斜坡凹槽位置过随意，对位关系不强，显得琐碎。

    绘“顶平面”时，匆忙间将该斜坡凹槽之南北中线对准了北面厨房顶灯之中轴，其实毫无意义，这种中轴对位的俗技我如今渐少使用，多改为对其一侧。

    正确做法如图（二。2）说明所述，只须将斜坡凹槽右（东）移，使其东（右）沿与最近处之玄关书柜西（左）沿对齐，则能暗示出吊顶结实体块——憾甚！这系室内设计经验不足，“顶平面”、“底平面”分别绘制，未经叠压审视所致。

    此外，该斜坡如能加大（东西向）宽度，放缓坡度，亦可令这一切割更具力量！如吊顶再放低些，斜坡自然更长，亦可收此效，但会过度打断室内天花的整体水平向流畅感。

    如借用白氏审美名句“回头一笑百媚生”来表述，即此斜坡在同一空间内只能用一度，但这一度定要做足，正如“回头”只能“一笑”，但定要笑足一种意味（可以是浅笑，但要饱满地“浅笑”）。

    由此可再引申一下：更好的切法应是在整个吊顶中只切出一斜坡，贯穿两个房间，各展示其一部——但由于吊顶本身形状问题，未能实施。

    那么也可令现有两个“凹槽“分别含有较大斜坡之两截坡面，再不拘位置地错开，但可能手法过“花”，力量稍逊。

2、北卧条案，可见图（二。3、二。4），过于完整，有手法过度之嫌，其侧面圆洞只须做一半，撞入墙面即可；或者，为更强烈突出卷曲的足部，干脆不要挖洞。

3、基本设计单元——书橱门中央墙纸上字迹过大，跳出体块，与门环鼻子相冲撞，理想状态是，字为小楷，可偏行书，鼻子可不要。

4、北卧飘窗台板用东西向杉木条排列，与地台北半之南北向木条相粘相冲，可见图（二。4），此处宜作成整板或南宽北窄两块板。

长：

1、总体“冷”调子坚守成功——所以叫“寒”居

    沪上寒居总体用了“暖”调子，此番改弦更张，总体降温，自觉色彩是调和的，无大问题。

    其实最忌是“冷暖配”，除非比例拉得很开。我院C楼总体守“冷”，仅栏杆扶手、各办公室门、卫生间挡板等处用了“暖”系的木材原色，微加对比，顿觉温暖。但老实说，我更希望把这种对比放在软装修中体现，毕竟此楼具有教科书般垂范意义，手法可更纯粹些。

    有趣的是，各办公室老师分别自购的家具也多用白橡木等冷色，足见灵台明澈。

2、吊顶之整体把握尚佳。

    吊顶似最忌为吊而吊，“十三不靠”，未能成为贯穿全局之自然有力之一部，此次吊顶能囊括三处乱梁，并局部延及地面，如图（一。4）、（二。1）所示，形成体积与力量，差强人意。